Ocean of Images

de Raphaële Bidault-Waddington, produit par 1703
2023

Cette œuvre silencieuse et méditative, fait écho au trop plein informationnel, parfois appelé data-déluge. Réalisée à partir de vastes banques d'images photographiques constituées par l'artiste, elle donne à sentir, en un moment suspendu, l’idée d’un monde ou d’une ville engloutie dans une mer d’information où remonte à la surface des réminiscences du passé... A moins qu'il ne s'agisse du lent ensevelissement de la modernité urbaine...

Réalisée à partir d'images fixes, l'artiste poursuit son travail d'architecture d'images ici devenues fluides, flottantes et évanescentes.

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Mise à jour : 15/05/2024
"Ocean of Images", boucle vidéo (silencieuse), format 16:9, durée 3'33'', 2023. (Création de Raphaële Bidault-Waddington, réalisée avec le soutien de l'agence digital 1703, 2023.)
"Ocean of Images" dans "Espace-Image", exposition personnelle de RBW à l'Atelier Martel Architecture, Paris, 2023. (Raphaële Bidault-Waddington)
"Ocean of Image", vue sur écran (Raphaële Bidault-Waddington)
Ocean Of Image, 3'33'' loop, RAphaêle Bidault-Waddington (Raphaële Bidault-Waddington)
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L'œuvre est silencieuse et peut être exposée sur moniteur conventionnel, écran plan ou en projection. C'est une boucle vidéo sans début ni fin précise.
Elle fait partie d'un ensemble de photomontages fixes et animés autour du même thème.

Un NTF de la pièce est disponible sur la plateforme Foundation.

"Ocean Of Images" a été montrée dans "Espace-Image", l'exposition personnelle de RBW à l'Atelier Martel Architecture en 2023.

Extraits du communiqué de presse par Clara Ruestshmann :

« Au fil de ses déambulations dans l’espace urbain, Raphaële Bidault-Waddington a mis en place une pratique de collecte d’images photographiques qui lui sert de base de données pour réaliser ses photomontages. Ici, les images sont intriquées les unes dans les autres, assemblées, recomposées. Si individuellement elles appartiennent à des lieux spécifiques, ensemble elles fabriquent de nouveaux espaces : il n’est alors plus question de savoir où l’image a réellement été prise mais, en la décontextualisant, de penser cet assemblage d’images comme un nouveau réel de référence. »

Les photomontages de l’artistes oscillent alors entre le vrai et le faux, selon le placement, la distorsion, la manipulation qu’elle en fait : vrai espace/faux espace, vraie histoire/fausse histoire se côtoient pour ne former qu’un. En outre, le monde numérique au sein duquel transitent et existent ces images est-il moins réel que le monde matériel dont elles sont issues ? »

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1
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1703
1
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